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古建筑知识

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古建亭子颜色选择制作

作者: 更新时间:2020/8/6 10:11:39

由于古建筑的设色有一定制度规定, 要达到规定的色彩要求, 有时单一品种的颜料是不能满足的, 需要用两种或两种以上的颜料混到一起才能求得。所以熟悉古建筑的油饰设色制度, 掌握配对颜色的变化规律, 是古建油作很重要的常识。


一、颜料色彩在配对时的变化规律: 

人们在自然环境中所看到的丰富色彩,都是阳光在物体上的反射, 在人们的视野中反映出来的是红橙黄绿青蓝紫等各种不同的颜色。尽管自然界的色彩多种多样, 千变万化, 但基本上是由红、黄、蓝三种颜色构成, 这三种颜色的特点、是不能用其它颜色配对求得的。故学术上称这三种颜色为“ 三原色” 。而这三种颜色中的两种等量混合所得的颜色为间色。如红与蓝的混合为紫色、蓝与黄的混合为绿色, 黄与红的混合为橙色。两种间色的再混合, 或两种原色的不等量的混合, 所得到的颜色均为复色。

此外在自然界中还存在有两种与三原色性质相近的颜色, 那就是白色与黑色。这两种颜色不能用其它颜色配对求得。这两种颜色的等量混合所得到的色彩, 与三种原色的等量混合一样, 均是灰色。这是黑、白两色与三原色的共同之处。它们的不同之处是黑、白两色, 无论是加入到原色, 间色或复色中去, 只能使其加深或变浅。但不能使其转化成其它种颜色。故学术上称黑、白两色为清色。

每种间色中如加入一些与其相对的原色, 就会使其色彩变得浑暗、沉着, 故此种原色又成其相对间色的补色, 如黄是紫的补色, 蓝是橙的补色, 红是绿的补色。按照这个规律, 间色又是其相对复色的补色。以此类推, 其变化是无穷的。人们就是利用这种原色、间色、复色、清色、补色中的色素含量的变化,配对出与自然界相近似的丰富色彩。美术家们取得艺术效果如此古建与现代的油漆作业、配对饰面色彩, 也不例外。

古亭


二、古建筑油饰的设色制度: 

古建筑的设色, 历代各朝, 别有定制, 在封建统治之下,是不得违反的, 倘有用错之处, 难免潜越, 低毁之嫌, 获罪非轻。至今虽不甚严格, 但历史的时代风格, 给人们留下的视觉习惯, 对于古建筑上的色彩, 只要用的不符合定制, 就会使人看着不舒服, 就北京现存的古代建筑而言,绝大部份是明清两个朝代留下来的, 这两个朝代的建筑设色, 除上架彩画略有区别外, 大木、装修的油饰、清随明制, 基本上是一样的。如皇宫内皇帝理政、朝贺、庆典的主要殿宇, 饰以朱红。寝宫、配殿及宫外的御用坛庙, 饰以较深的二朱色。宫内的附属建筑及宫外的救建的佛寺、道观、神社、祀祠等, 皆饰铁红。王公勋爵的府邸, 饰以银朱紫。一般的衙门及官员的私第, 用羊肝色。街市上的铺面及商贾富户的住宅, 只许饰用铁黑或墨绿。

至于园林虽带严格的规定, 但除皇帝驾幸的离宫外, 同样禁用朱红。园林中为了求得与自然环境的谐调,一般选用朱紫、铁红、荔色、香色、羊肝色、绿色、瓦灰等色彩。贫民棚户及农舍的低级建筑, 绝大多数不做油饰, 木材本色表露, 更无色彩可言。即便有极少数进行油料饰面, 也只不过是在木材表面涂刷一些生桐油。目的为了防腐, 绝不是装饰。这是外搪, 室内的下架油饰, 虽无定制, 但也有规律, 宫殿、庙宇, 衙署及园林中的敞厅, 原则上是内外一致, 但有的为了适应光线的要求, 把内檐做的较浅, 如皇帝理政的殿宇, 正中三间做成混金。梢间做浅二朱。坛庙殿宇做朱地金饰花纹等, 凡私邸、住宅, 室内均不做油饰面, 而是在做完地杖后随墙面进行粉刷或裱糊。只有现代, 对保留的古代建筑, 为了使用的需要, 才把内檐油饰做成浅色。如白色、米黄、淡青、苹果绿等, 这些颜色是不在古建制度规定之内的。


三、古建筑油饰色彩的配对: 

虽然古建设色制度规定比较复杂, 但总的来看, 色彩的种类并不太多, 只有十几种, 而且比较固定, 数百年来变化不大, 今后也不会有大的改变, 所以配对色彩不难掌握

。油饰色彩的配对, 并不是颇料与颜料的掺合, 而是用单一品种的颜料先调成各色的色油, 然后以色油与色油进行棍合配对, 只要按照这个基本方法, 根据前面介绍的色彩变化规律, 求得古建油饰设色制度规定的色彩, 就比较容易。

下面根据设色制度中的特有名称作简单的配对介绍。(一) 朱红: 为银朱串油后的本色。但银朱由于产地不同, 品种与色泽也不一样。传统用进口的铁盒银朱, 现市场已无供应。广东佛山产的银朱和山东产的银朱, 颗粒较粗, 颜色较深, 只宜用于画活, 不宜做油饰面。只有上海产的银朱, 色泽较浅, 颗粒细腻, 因光油本身具有一定的色度, 用上海银朱串油后, 其红色比较纯正、鲜艳。(二) 深色二朱油: 以广红油为主, 配以二成银朱油, 其色虽是紫色, 但比较明亮。(三) 浅色二朱油: 以章丹油为主, 配以二成银朱油, 其色为比较明亮的浅红, 一般用于室内。(四) 铁红: 为广红油的本色, 又称为红土子油。(五) 银朱紫: 以银朱油为主, 配以约四成的群青油, 并入少量石黄油, 其色虽为紫红色,但比较沉着。(六) 羊肝色: 以广红油为主, 配以少量的银朱油和烟子油。( 七) 荔色: 以广红油为主, 配入一定数量的石黄油和烟子油。香色: 以黄油为主, 配以自色及少量的蓝色油。(九) 绿色: 颜料品种较多, 如用进口的澳绿, 即可串出原色。若用进口的巴黎绿或国产铜绿, 需配以少量的铅粉油方能得到绿的正色。(十) 瓦灰: 以铅粉油为主, 配入一定数量的烟子油。(十一) 墨绿: 以绿油为主, 配入少量的烟子油。(十二) 铁黑: 以烟子油为主, 配入一定数量的广红油。(十三) 蓝色: 以群青油为主, 配入少量的铅粉油。(十四) 黑色: 为烟子油的本身色彩。(十五) 白色: 为铅粉油的本色。此外做饰面还有一种主要颜色, 就是金色是用成品金箔贴上去的。古建用的金箔基本上分为赤金、库金两种。赤金的成色约为84%左右, 其余为银, 其色发白, 每张金箔的面积为84x84mm 库金的成色约为93%左右, 其余为铜, 其色发红, 每张大小为93x93mm , 每种金箔的边长基本代表其成色的含量。

古建筑常用的油饰设色大致为以上几种,配对时还需要注意: 各种颜料的自身质量不同,各色比重不同, 单一品种串油时入料量也难于一致, 况且色彩要求又有明、暗、深、浅之分,所以配对的比重应在实际使用前先行试配, 打出样板才能确定。前面有的提到成份的比数,只供参考。

古建筑木结构

四、施工中各种色油配对数量的控制问题:

一般在配对色油时, 要求根据使用数量控制, 不能过多, 也不能少, 配多了会造成浪费,配少了, 在补配时, 无法保证色彩一致, 影响.工程的直观效果。几种颜色混合的色彩尤为重要, 既使是需用量特大。一种颜色的色油需要配对出若干大桶, 才能使用, 在使用前也需要将各桶的油料掺对在一起, 调匀使用, 才能求得色彩一致。如果色油配对多于使用要求, 当一个单位工程竣工后, 剩余的色油转给其他工程使用的机会是很少的, 长期放置后再使用时,只能加入稀释剂作垫光油用。这样如是廉价颜料配的色油, 损失尚小, 但有些颜料的价格非常昂贵。如银朱、洋绿、石黄等, 每斤单价就十几元或几十元。如作为杂油处理, 未免浪费太大。所以根据使用的需要量配对色油, 一向是油作高级技工的拿手活, 因为经营中的赔钱、赚钱, 绝大部份在于控制用料。材料的需要量是根据项目工程量求得的。它的基本用量是单方的需要量, 有经验的技工对单方材料需用量掌握是比较准确的。按传统的计方分为大方( 即1丈x1丈) , 小方( 即1尺x1尺)。营造尺一尺的长度约为32厘米, 估算时以大方每方四斤油(市制重量) , 使用时的单方需用量以小方, 每方五两半。(十六进制的小两) 大方估算量是较有富裕的。

小方的单方需用量是实际量, 是在长期涂刷中考察确定的。包括三遍成活、沾手、粘家伙的损耗, 是净光油的需用量, 色油不包括颜料的重量, 当然在涂刷的过程中, 因为每人的手法不同, 涂刷时有的人可能薄些, 有的人可能厚些。薄了略有富裕, 厚了就会不够, 此外还要看涂刷面积的大小。如果需要涂刷的面积大, 沾手、粘家伙的损耗就小。涂刷面积越小, 损耗相对的越大。再有如少数人作摆工活, 损耗就小。多上人抢工, 沾手、粘家伙的份数就多, 损耗也相应加大。但总的实际用油量是不会超过估算量的,那么控制色油的配对数量根据什么呢? 主要是根据单遍的单方用油量。一般的三遍成活是,一遍垫光油, 一遍色油, 一遍罩面的清色光油,每遍各占单方用油量的1/3。配对的重点在第二遍设色规定的色油。垫光油虽然也是色油, 但要求近似色就可以, 一般的都采用廉价颜料或剩余的杂油进行配对, 只有第二遍色油配对的数量要准。以油量为准, 颜料适量。而今在工程计量方面一律采用公制一单位, 可根据前人传统经验换算。如一大方是3.2x 3.2 =10.24 m2 ,一平方米是一大方的1/10 弱一点。是一小方的10倍弱一点。那么一平方米的估算量为0.2 公斤, 实际使用量是估算量的5 / 6即0.167公斤,单遍用油量0.056公斤, 只要准确地掌握了单位工程各部位的涂刷面积和规定的色彩, 适量地配对色油用量亦非难事。


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