中国古代木构建筑在园林空间的运用是丰富的，不仅包括楼阁、回廊、楼阁、船阁等建筑所营造的灰色空间，还包括植物、地形、道路、水体所围绕的灰色空间。其中，在中国古代建筑中，小木作和大木是灰色空间的主要组成部分，它们的风格和功能是独特而灵活的。

古代工匠制作的木制构件形式精美多样，功能各异。不同的木质构件和结构相互组合穿插，构筑建筑空间。中国古代建筑中用来营造灰色空间的木质构件和结构非常常见，分为室内和室外两部分。在建筑的室内环境中，室内空间往往被不同的隔断分隔，具有灵活多变特性的活动隔断无形中构建了一定空间需求下的“灰色空间”。或者形成了两个房间之间的过渡区域，或者形成了室内室外之间的过渡空间，比如隔断扇、屏风、罩。在室外庭院中，有许多功能和风格不同的灰色空间，如露台、亭台、船、轩、亭、木雕门楼等。它们与自然环境融为一体，是中国木结构古建筑庭院景观中常见的空间设计手法。

罩是室内装饰中常见的隔断，是室内装饰中用来分隔空间的木质构件。封面主要用于两种功能不完全相同，但有一定联系的区域。比如可以在室内大厅和卧室之间形成一个过渡空间，创造一个半分半合、虚实相间的“灰色空间”，让空间相互分离，相互连接。比如中、清时期承德避暑山庄的落地盖就位于正殿和厢房的中间。封面面积很小，上面有镂空的雕刻。总的来说，这两个空间没有明显的区别。而封闭式的形式则体现了一种无形的空间隔断，似乎在正厅和厢房之间划出了一条清晰的界线，又似乎两个空间原本就是一个有机的整体，相互呼应，构建了两个空间之间的过渡空间。

屏风是室内常见的一种隔断。它最大的特点是可以根据房间功能的需要自由折叠和移动。屏风与其说是隔断，不如说是隔断与家具之间的浓淡和色彩装饰。屏幕的灵活性正好符合灰色空间的形式和功能的可变性，可以根据不同的需求在不同的时间和场合做出相应的改变，从而创造出满足不同需求的灰色空间。屏风位于庭院前方，遮挡了部分视线，在门与庭院屏风之间营造了一个过渡空间“灰色空间”，间接分隔了门与庭院之间的两个空间，使门外的视线无法直接看到庭院内的场景，庭院空间成为半私密半开放的状态，营造出舒适安全的空间体验，没有被遮挡的感觉。

廊，“廊者，庑出一步也，宜曲宜长则胜”。这句话出自明代《园冶》，讲的是廊指建筑前的“多一步”，是连接建筑或围合庭院空间的建筑实体。画廊是建筑组合环境下的一种组织手法，各种建筑群体和独立体往往通过画廊串联组织起来，使之形成一个整体的形态和空间群体。生命走廊的实用功能是保护内部免受风雨侵蚀。同时，走廊是中国古代建筑中“灰色空间”的一种表现形式，是室内空间向室外的延伸，室外空间向室内的渗透，极大地丰富了建筑环境空间的层次。房子里不仅有厅堂和门廊，景观上还有游廊和登山走廊，既连接建筑，又能让人在走廊里游览、欣赏风景、休息。在建筑规划中，廊道也起到一定的引导和分隔过渡空间的作用。建筑的外廊连接室内和室外空间，半封闭半开放的立柱和栏杆形式使人从室内到走廊有一种视觉上的过渡，避免了封闭空间到开放空间的突兀和割裂感，使建筑空间与周围的自然环境完美融合。

亭子是反映中国古代建筑园林特征的代表形式，是中国古典园林的建筑缩影。亭子是中国传统建筑中“灰色空间”的完美表现形式之一，是景观设计中的小点建筑，可以与周围的自然环境衬托。对于人们来说，留下来环顾四周，展馆本身也是一个独立的建筑景观。亭子可以为里面的人提供一个半私密的空间，只有部分的遮挡可以让风景和空间相互交流。同时，亭子还可以分割整个建筑空间，起到过渡和衔接的关系。亭子与建筑内部相连，外部是花园的自然风光。你可以在亭子里欣赏花园外的风景，由于其结构的局部遮挡，形成了一个半私密半开放的空间，满足了人们在空间中的领域感、私密感和安全感，将人与自然、室内外的园林环境结合在一起。